电影《狗十三》影评
时间：2018-12-13
01.
曹保平把一部青春片拍成了战争片。
在故事层面，《狗十三》说的是一个叫李玩的女孩儿，在13岁那年，养狗、丢狗、找狗的一系列经历。在这一过程中，充塞着成长的阵痛，长大的荒芜，对成人世界忐忑的眺望和不由自主的躲闪。
影片最后，当李玩发现了当年丢失的狗，可担心它“认出我”的时候，我们终于可以说，狗对于青春的作用已经完结。一种伦理秩序因为时间的流逝而失去了效力，另一套权力秩序因为时间的汹涌而再次缓缓转动。
和这世界上绝大多数青春片一样，《狗十三》也有意无意地把少年和成人两个世界对立起来。和这世界上绝大多数青春片不一样的是，《狗十三》并没有为这两个世界涂抹了爱恨两个色系的油漆。
如果说，《狗十三》是一部战争片的话，暴力仍然是它主要的攻夺方式。
影片中，爷爷的呵骂，爸爸的推打，在剧力表现上都极其惊人。但影片对暴力的理解远不止此，真正的暴力发生在爷爷的呵骂、爸爸的推打之后。
爸爸掐着李玩的脖子向爷爷奶奶道歉后，李玩踉跄地跑回房间，然后是一个洗澡的镜头。李玩如出生的婴孩接受洗礼一般，蹲在淋浴喷头下，她纤细的背部颤抖如风中的落叶。
然后父亲要她坐在自己的腿上，“爸爸打你，是因为爱你”，“等你长大了，就知道了。”以爷爷为代表的长辈，对李玩最大的心愿就是“娃懂事了”。
在《狗十三》里，没有肉眼可见的敌我双方，爷爷、奶奶、爸爸，表姐一方不是敌人，是一家人，每一个人都爱李玩。
他们对李玩的暴力不是因为恨而是因为爱。
他们的暴力手段也很少是棍棒和叱骂，而是规劝、是叹气、是眼泪、是默默的注视，是表演性质大于实质意义的愧疚感。
02.
这极有可能是一场速战速决的短兵交接，也可能会是一场蔓延一生的持久战。《狗十三》拍出了这场战争在不同阶段的战斗形态。
关于李玩，这场战斗的导火索是狗，而表姐的战斗导火索是爱情，爸爸的战斗是生意，后妈的战斗是亲生儿子位置的明确，爷爷的战斗是一家人的和睦。
每个人的战争都比李玩的更重要，除了他们每个人都不仅仅是为了自己而作战之外，李玩的战争是他们早就打完了的，所以，每个人都有绝对的权力和底气对李玩说，“你得懂事”。
他们要她臣服于一种公共秩序，但每个人对那个公共秩序的理解都不尽相同。他们都曾经不懂事过，现在也或多或少地不懂事着，但和李玩最大的不同就是，他们对懂事有着无比顺从的渴望。
因为只有懂事了，才可能收获人们嘴里那种形状雷同的爱情甜美、家庭和睦、事业成功。
就像李玩父亲在酒桌上表现的强颜欢笑一样，他渴望融入又希望摆脱。他们也会痛恨那个秩序，又不得不热爱那个秩序，他们闪躲又投入的样子，构成了秩序本身。
我们管这叫长大。
03.
无可否认，这是一部尽力压抑着愤怒的电影，指向当然是那些道貌岸然、反复无常的成人。
任何一部讲述青春成长的青春电影，都有意无意地同时扮演受害者和施害者两个角色。
这个世界的吊诡之处就在于，我们渴望长大，又在长大之后希冀回到少年。我们渴望那种率真，又对率真的命运有着无可名状的担忧。我们沉溺于社会意义上的成熟，又对成熟怀抱着偶尔闪现出的敌意。
我们爱，不惜扼杀热爱。我们恨，又对恨保持礼貌。我们生活在现在，但最不满意的就是现在。我们回不到过去，但对过去总是给予了最美好的想象。
所以，李玩的单纯，是她一个人负担不起的。她所厌恶的家人的世故，是她可以单纯的底线。
成长的代价，在大多数时候，都是别人在替你负担。
在人生这一场战斗中，每个人都曾是革命者，但绝大多数人最后都成了保皇派。还有一小部分，骑墙在两者之间，负责发出姿势大于意义的冷哼，我们称其为文艺青年。
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